A Era de Hermes.

 

A Era de Hermes.

O uso dos mitos gregos no processo psicanalítico e entendimento dos adolescentes contemporâneos é de suma importância e clareza. Na renomada obra "A Interpretação dos Sonhos", Freud (1900) descreve o funcionamento dos sonhos e compara o seu mecanismo com o dos mitos. Atualmente os adolescentes em geral, vivem a " Era de Hermes ", é assim que eu chamo pois se personificam com as características de Hermes inclusive quando tem o relacionamento inconseqüente com Afrodite, que deu o aparecimento do filho Hermafrodito, de Hermes e de Afrodite – respectivamente representantes dos sexo masculino e feminino, dentro do psique atual da nova geração. Indivíduos "intersexo", que nasceram e desenvolveram naturalmente características sociais e sexuais que não conseguem se definirem e serem classificadas como apenas masculinas ou femininas.

Ricardo Vianna Barradas.

ELISEU VISCONTI - Morro de Santo Antônio RJ

ELISEU VISCONTI

 

ELISEU VISCONTI

Morro de Santo Antônio - o.s.m. - Ass. Inf. Dir. - med. 26 x 35 cm

Registrado no projeto Eliseu Visconti sob o número P567

Ex coleção Celso Belmonte

Atual Coleção Ricardo V. Barradas.

Escultura na Semana de Arte Moderna de 1922 Hildegardo Leão Veloso - Victor Brecheret - W. Haerberg

 

Hildegardo Leão Veloso, escultor brasileiro 

(Palmeiras, SP, 1899 - Rio de Janeiro, RJ, 1966)

Autor de vários trabalhos premiados. 

De sua obra destacam-se monumentos

Almirante Tamandaré (no Rio de Janeiro)

Getúlio Vargas (em Laguna, SC).

Estudou escultura e modelagem com Rodolfo Bernardelli, no Rio de Janeiro. 

Assinava as suas obras como H. Leão Veloso.

Participou da Semana de Arte Moderna de 1922, em São Paulo, com outros escultores como Victor Brecheret e W. Haerberg, embora a sua obra apresente poucos traços do modernismo, o famoso trabalho em bronze sobre a cabeça de Adalgisa Nery, foi um marco em sua participação dentro do movimento modernista.  

De reconhecido valor artístico, exerceu a livre-docência da cadeira de escultura da antiga Escola Nacional de Belas Artes, a partir do ano de 1950.

Em 1925, com o francês Jean Magrou elaborou as esculturas esculpidas em mármore de Carrara que adornam os túmulos de D. Pedro II e da Imperatriz Teresa Cristina, na Catedral de Petrópolis.

Monumento ao Senador Pinheiro Machado - Ipanema, Rio de Janeiro.

Em 1931, foi o escultor da imponente obra dedicada ao Senador Pinheiro Machado, na Praça Nossa Senhora da Paz, por encomenda da Câmara dos Deputados.

Foi o autor da estátua eqüestre do General Osório, inaugurada na Praça da Alfândega, em Porto Alegre, no ano de 1933.

Autor do projeto vencedor da estátua do Almirante Marquês de Tamandaré, Patrono da Marinha do Brasil, cuja cerimônia inaugural ocorreu em 28 de dezembro de 1937, na Praia de Botafogo, no Rio de Janeiro.

Em Santa Catarina , por encomenda do Governador Nereu Ramos, o escultor entregou em 1943 as obras que adornaram o túmulo do poeta Cruz e Sousa e, em Laguna, o monumento de 11,5 metros de altura em homenagem a Getúlio Vargas.

O Presidente Juscelino Kubitschek inaugurou em Volta Redonda, no Rio de Janeiro, a 27 de janeiro de 1957, outro monumento de sua autoria dedicado ao Presidente Vargas.

É ainda de sua autoria a estátua de Clóvis Beviláqua, situada na praça homônima, no centro de Fortaleza, Ceará.

Vencedor do concurso internacional para o panteão do General Urquiza, fez inúmeros bustos, entre eles os de Rui Barbosa, Aurelino Leal e Jackson de Figueiredo, entretanto, a falta de dados, faz com que os estudiosos não saibam ao certo o número de obras apresentadas pelo escultor.

Cabeça de Adalgisa Nery

Cabeça de Adalgisa Nery

Cabeça de Adalgisa Nery

Cabeça de Adalgisa Nery

de

Hildegardo Leão Veloso

Hildegardo Leão Veloso, escultura em bronze com base em granito representando a cabeça de ADALGISA NERY, peça única assinada na base H. Leão Velloso alt. com a base 47 cm e alt. sem a base 27 cm.

Coleção de Arte Ricardo V. Barradas RJ

JOIAS DE CRIOULA por Ricardo V. Barradas

JOIAS DE CRIOULA

 As jóias de crioula, adornos confeccionados em ouro e prata, presentes na comunidade afro descendente escrava e liberta brasileira dos séculos XVIII e XIX, se subdividem em três ramos. O primeiro das jóias, confeccionadas pelos senhores escravocratas que adornavam as escravas que serviam como empregadas domesticas a residência colonial, como símbolo de opulência e poder. O segundo, das jóias de axé, confeccionadas por razoes devocionais as matriarcas das casas de santo, da cultura das religiosidades afro brasileiras. O terceiro, as jóias confeccionadas pelos escravos de ganho, auxiliares dos oficiais de ourives, para adorno das ex - escravas alforriadas como símbolo de afirmação de liberdade na sociedade, por prestigio e poder. Usadas abundantemente durante as festas dentro da comunidade da época.

Entre os círculos de confecção das famosas jóias de crioulas, muito romantizados existem alguns hiatos pouco abordados pelos historiadores. O primeiro é quanto ao material, pois a prata por não ter extração no Brasil Colonial era mais nobre que o ouro. Outro seria sobre a confecção delas pelos escravos de ganho pois não eram feitas pelos oficiais ourives portugueses, pois os mesmo produziam os utensílios religiosos católicos e estavam impedidos a confeccionar adornos para animais. Por mais dramático que pareça, era está a posição oficial religiosa católica da época, seres sem alma, inventariados e comercializados como tal. A humanização aparece por alguns autores com o estudo posterior deste período nefasto escravocrata brasileiro.

As jóias de crioula produzidas no período escravocrata brasileiro dos séculos XVIII e XIX, tem por confecção e acabamento quase formas de artesanato e de forjaria de ferreiros, já que eram produzidas pelos escravos de ganho. Isto explica a simplicidade das formas e a repetição dos elementos, que não resultavam das técnicas da joalheria européia da época, aprimoradas dos prateiros e oficiais ourives portugueses. Em sua grande parte são de pratas, algumas com vermeil combinadas a elementos naturais de adorno, como o coral baiano, a casca do coco, o jacarandá, o marfim de diversos tipos de animais e o casco de tartaruga. O ouro quando aparece costuma ser de baixo teor e sobretudo em pequena quantidade, como detalhe.

Ainda sobre o capitulo das " jóias de crioula" é importante ressaltar e esclarecer que a Igreja Católica no Brasil dos séculos XVIII e XIX, não era uma religião somente, ela se chamava de Clero e fazia parte do estado. A exemplo disto temos o artigo primeiro do Código Comercial Brasileiro, que proíbe a mercancia, o ato de praticar comercio entre outros os clérigos que fazem parte do estado e as mulheres casadas sem a permissão do marido. Isto bem recente, nos primeiros anos da republica no inicio do século XX. Sendo assim, mesmo que veladamente coube ao clero, imputar a idéia que o povo negro escravizado, não tinha alma e fortalecendo o poder produtivo das Fazendas Coloniais, a um custo baixo para que os Barões do Café, da Borracha e da Cana de Açúcar, pudessem ter muito lucro, afinal eram eles que bancavam literalmente o Império. Mesmo que o Estado Brasileiro, tenha assumido pelo fim da escravidão e o nefasto comercio de pessoas, após a independência em 1822, perante varias nações européias, foi a partir deste período até 1850, que foram feitos os maiores e perversos contrabandos de escravos no Brasil, a sua maior parte no Estado do Rio de Janeiro, inclusive realizados por negros libertos, também, que traiam e vendiam os melhores e mais fortes trabalhadores de seu próprio povo. A exemplo disto, temos a figura folclórica de Dom Obá, um negro que possuía diversos escravos e estava ligado ao comercio imoral de escravos junto aos coronéis.

Texto original de Ricardo Vianna Barradas.

OSWALDO GOELDI

 

OSWALDO  GOELDI 

Oswaldo Goeldi

 desenho original a nanquim sobre cartão para o 

famoso livro  "Cobra Norato" de Raul Bopp - amd -25 x 37 cm

Coleção Ricardo V. Barradas

Educação e a transformação do mundo.

 

Arqueologia MAIA - item autentico ex coleção do Museu Simões da Silva no RJ.

 

Arqueologia MAIA

Belíssimo e raro vaso produzido em cerâmica com pinturas ritualísticas manuais

típicas datável de 50 A.C., altura 25cm, item original, da civilização Maia

comprado do acervo no desmonte do Museu Simões da Silva, do RJ.

Possui certificado e NF do leiloeiro.

Valor Inestimável.

Coleção Ricardo V. Barradas.

MANOEL SANTIAGO (1897 - 1987) "Assumpção brincando" de 1945, esta obra pertence a Coleção Ricardo V. Barradas no RJ.

 

MANOEL   SANTIAGO

Manoel Santiago

(1897 - 1987)

 

"Assumpção brincando", o.s.t. - 46 x 38 cm . Assinado e datado 1945.

Reproduzido no livro Manoel Santigo Vida, 

obra e crítica por Flavio de Aquino na P. 133.

Coleção Ricardo V. Barradas

HELIOS SEELINGER..."Eternas Sereias" na arte simbolista do artista HELIOS SEELINGER. obras primas da arte brasileira.

 

" S E R E I A S "

HELIOS SEELINGER 

1878 - 1965 

 Netuno Tritões e Sereias. OST 60 x 47 cm. Assinado e datado Rio 1940

Coleção Ricardo V. Barradas.

José Ferraz De Almeida Júnior

Jose Ferraz de Almeida Junior 

"Jogos Olímpicos"  

" Pierre de Frédy, em seu atelier de esgrima."

Pierre de Frédy, 

mais conhecido pelo seu título nobiliárquico de 

Barão de Coubertin, 

foi um pedagogo e historiador francês, 

 ficou para a história como o fundador dos Jogos Olímpicos da era moderna.

Eternizado por este maravilhoso trabalho de José Ferraz de Almeida Junior.

Pertencia a uma Coleção Privada Francesa.

Atualmente

Coleção Ricardo V. Barradas no RJ.

Minhas duas pátrias. As cores de minhas bandeiras Brasil e Portugal.

 

As cores de minhas bandeiras.

Paul Klee a inspiração do artista brasileiro Alfredo VOLPI.

Arteeblog: Análise de Castle and Sun de Paul Klee: Paul Klee – Castle and Sun, 1928 – óleo sobre tela – 50 x 59 cm - coleção particular Análise de Castle and Sun de Paul Klee Pa...

Paul Klee – Castle and Sun, 1928 – óleo sobre tela – 50 x 59 cm - coleção particular

MANOEL SANTIAGO (1897 - 1987)

 

MANOEL   SANTIAGO

Manoel Santiago - "Antiga Alfandega", 

óleo s madeira, 26x34cm. Assinado e datado, Rio 1944. 

Estudo para o quadro da Coleção Roberto Marinho

Coleção Ricardo V. Barradas 

HAYDEA SANTIAGO. "O Fauno e a Ninfa" , da famosa serie Lendas Amazônicas

 

HAYDEA  SANTIAGO

HAYDEA SANTIAGO.

"O Fauno e a Ninfa" , da famosa serie Lendas Amazônicas

óleo s tela, 33 x 46 cm. Assinado no CID, verso, assinado e intitulado

Coleção Ricardo V. Barradas

Hip-Hop No Brasil

Hip-Hop No Brasil

FALANDO UM POUCO SOBRE O OURO por Ricardo V. Barradas.

                                              Castanha Relicário Baiano em ouro 18 Kt 

Brasil século XVIII  - 6 X 4 cm - . 27,6 gramas

Coleção Particular 

Para se saber qual a percentagem de ouro que está contida em uma determinada liga, os americanos convencionaram determiná-la através da Kilatagem do metal (kilate), simbolizada pela letra K ou Kt , que não deve ser confundido, de forma alguma com o termo de karat ou Carat, simbolizada pelas letras Ct , que é uma medida de peso utilizada nas gemas preciosas, comumente utilizada na pesagem da gema do diamante, entre outras como no Rubi, Safira, Esmeralda, Topázio, Água-marinha, etc.

Sendo assim desta maneira, convencionou-se que o ouro 24Kt, considerado 100% puro, equivale a 999 pontos de ouro (usado na escala européia).

O ouro puro 1000 tem 24Kt, 100 % do metal nobre mas na pratica da joalheria não se consegue confeccionar jóias com este tipo de Kilatagem.

Sendo assim o mais usual dentro da joalheria internacional é o uso do ouro a 75% de 100, ou 24 Kt que é igual a 18 Kt, comumente marcado na obra como 750. Assim, uma joia que possui 75% de ouro puro é uma jóia de 18Kt (750/1000). Os outros 25% do ouro utilizado, correspondem ao metal ou aos metais que farão parte da liga para dar o efeito desejado.

Abaixo exemplificando colocamos algumas equivalências entre milésimos e Kilates, muito utilizadas em determinados lugares do mundo :

Quando marcado 333 milésimos equivalem a 8Kt;
Quando marcado 375 milésimos equivalem a 9Kt;
Quando marcado 585 milésimos equivalem a 14Kt  (muito utilizado nos EUA e na Inglaterra);
Quando marcado 750 milésimos equivalem a 18Kt (muito utilizado no Brasil e na Itália);
Quando marcado 800 milésimos equivalem a 19,2Kt (muito utilizado em Portugal);

Quando marcado 999 ou 1000 milésimos equivalem a 24Kt (que seria o ouro puro, denominado “ouro mil” ou “ouro fino”, comumente utilizado e comercializado na forma de lingotes sejam eles grandes ou pequenos).

Em suma muito importante não confundir Kilates, o Kt do metal que atesta a pureza do termo com o Carats, o Ct que é uma medida exclusiva de peso das gemas preciosas. Digo isto por que, muitos corretores ortográficos e infelizes tradutores, referem se as duas medidas tão diferentes, erroneamente de uma forma só, como quilates.

Ricardo V. Barradas

Escritor, Artista Plástico Joalheiro, Lapidário, criador e confeccionador de jóias contemporâneas, amigo e discípulo do renomado Lapidário Zyr Cussatis, amigo e discípulo do grande e renomado artista joalheiro brasileiro Caio Mourão, do RJ, Brasil. Precursor do conceito da Arte-Jóia no Brasil. Consultor e Pesquisador de joalheria e gemologia.

MANOEL SANTIAGO

 

MANOEL  SANTIAGO

Manoel Santiago, ost 1930 Canterets Franca 24x28 cm

Manoel Santiago - Vista de Teresópolis -  dec 1960 - ost - 48x60

Manoel Santiago - A passagem do Cargueiro - ost - dec 1960 - 38X61.

Manoel Santiago  - Frutas sobre a mesa, o.s.t. - dec 1960 - 62 x 50 cm 

Manoel Santiago - Alto de Teresópolis - osm  18 x 24 cm, ass. inferior direito, dat.1943.

Manoel Santiago - Paisagem de Petrópolis, - o.s.m. -  1937 - 14 x 17 cm.

Obra registrada no Livro do Artista - Vida, Obra e Critica, de Flavio de Aquino.

Na pagina 98.

                          Manoel Santiago  - Canto do Rio, Nictheroy - o.s.m. 30 x 29 cm, 

ass. inferior direito e verso, dat. 1927

Manoel Santiago - Saint Germain - o.s.t., 46 x 56 cm, ass. inf.  esq. e verso, 1970. 

Reproduzido no livro do artista Vida, Obra e Critica, de Flavio de Aquino,  pág. 282

Manoel Santiago  -  Paisagem do Alto de Teresópolis com vista 

panorâmica da Baia de Guanabara 

 Óleo sobre tela  - 49x59. Assinado, datado e localizado, 1932

Manoel Santiago -  "Floresta da Tijuca". óleo s tela colado na madeira.

 24 x 33 cm. Assinado, datado 1924 e localizado.

MANOEL SANTIAGO. Poços de Caldas. 1933 

Ost colada em madeira, 17 x 22 cm fotografado no livro do artista.

Manoel Santiago - Antiga Alfandega, óleo s madeira, 26x34cm. 

Assinado e datado, Rio 1944. 

Estudo para o quadro da Coleção Roberto Marinho RJ

Manoel Santiago 

"Assumpção brincando", o.s.t. - 46 x 38 cm . Assinado e datado 1945.

Reproduzido no livro Manoel Santigo Vida, obra e crítica por Flavio de Aquino na P. 133.

 

MANOEL SANTIAGO

 

MANOEL  SANTIAGO

gravura

gravura

gravura

Manoel Santiago 

"Assumpção brincando"

 óleo sobre tela. - 46 x 38 cm 

Assinado e datado 1945.

Reproduzido no livro Manoel Santigo Vida, obra e crítica por Flavio de Aquino 

em pagina inteira de numero 133

Um dos mais renomados trabalhos deste grande artista

Reproduzido diversas vezes como gravuras

Como podemos ver nas imagens anteriores.

Pertencente a

Coleção de Arte Ricardo  V. Barradas.

Rio de Janeiro  -  RJ  -  Brasil.

JOHN NICHOLSON "Os Guardiães"

 

JOHN NICHOLSON 

"Guardiães"

Acrílica e óleo s tela. 

60 x 1.20. 

Díptico. 

Assinado e datado no verso. 

Apresenta cachet da Galeria de Arte Ipanema.

Coleção Ricardo V. Barradas

MANOEL SANTIAGO (1897 - 1987)

 

Obras Primas da Arte Brasileira

Manoel Santiago

Estudo para a famosa obra "O CURUPIRA"

ostcm acid dat 1925 e no verso 13x20

Coleção Ricardo V. Barradas RJ.

MANOEL SANTIAGO

Obras Primas da Arte Brasileira

 

Manoel Santiago (1897 - 1987)

"Assumpção brincando", o.s.t. - 46 x 38 cm

. Assinado e datado 1945 no cid.

Reproduzido no Livro 

Manoel Santigo: Vida, obra e crítica por Flavio de Aquino 

na pagina inteira de numero 133.

Coleção Ricardo V. Barradas RJ.